宋诗的演变

宋  清明上河图

清末民初的陈衍,编选《宋诗精华录》,

仿照唐诗,分宋诗为初宋、盛宋、中宋、晚宋四期。

他在第一卷开始时说：今略区元丰、元祐以前为初宋，由元丰、元祐尽北宋为盛宋，南渡为中宋，四灵以后为晚宋。

参照陈衍的分期法，可分宋诗为四个时期。

~ 宋代诗的演变 ~

初宋 北宋前期	1. 宋太祖、太宗、真宗时期 -    这时期的诗人们基本上偏于消极地接受唐诗的影响，还没有来得及积极地创造发展。 2. 仁宗、英宗时期 -    苏舜钦、梅尧臣、欧阳修致力于改变当时的诗风，所针对的是当时流行的西崑体。欧、梅、苏三人却以他们丰富的创作成果来影响当世。宋诗在很大程度上是沿着他们开创的道路发展前进的。  -    这一派共同的倾向和特点是重视思想内容，力求摆脱唐诗的风调。 -    由于重视思想内容，他们爱在诗歌中发议论。特别是一些涉及政治、社会问题的较长的诗，往往议论纵横，反复述说，明代袁宏道《雪涛阁集序》说：“其弊至以文为诗。”“以文为诗”，即散文化，散文化是为了议论化。
盛宋 北宋后期	宋代诗歌繁荣时期， -    主宰诗坛风气的是王安石、苏轼、黄庭坚三人。 -    黄庭坚在当时影响尤大，为江西诗派的开创者。 -    这时期的诗人重视思想内容，他们写的古体诗，不同程度地有着以文为诗或以议论为诗的习气，这都是接受了欧阳修一派的影响。 -    从欧阳修、梅尧臣到王安石、苏轼，一脉相承，完成了自晚唐、西崑以来的一次诗风转变，使得宋诗在唐诗之外开辟了疆土，显出了自己的特色。随后的黄庭坚，就在新的疆土上苦心经营，使得它的特色更加鲜明显著  1. 王安石 o   王安石早期的诗，叶梦得《石林诗话》说他“少以意气自许，故诗语惟其所向，不复更为含蓄” 。到了晚年,讲求诗律精严,陈师道说他“晚年诗伤工”（《王直方诗话》），可见与早年不同。 2. 苏轼 o   苏轼在接受欧阳修一派的影响方面表现很突出。他在“以文为诗”、“以议论为诗”方面，如果不是超出欧阳修等人，至少不相上下。 o   他的才气奔放，随物赋形。苏诗风格是多方面的. 3. 黄庭坚 o   黄庭坚写诗,在注重思想内容的同时,用了很大的心思来研究形式技巧。诗歌在他手里，可说是成了专门之学。 o   他从杜甫那里学拗律。他的拗律数量之多，远远超过杜甫。他极力发展韩愈、梅尧臣以来的那种横空排奡的奇句硬语，使诗中的这类语句给读者留下深刻的印象。他又在运用典故、押韵等方面下功夫,功力超过苏轼。他又很好奇,喜用奇事、奇字等。
中宋 南宋前期	江西诗派讲究拗律，喜用硬语，本来容易导致杈桠粗犷之病。江西诗派盛行后，这些弊病充分显露出来，引起了人们的不满。这个时期，有成就的诗人都在力求突破江西诗派的限制了。 -    方回《跋遂初尤先生尚书诗》：“宋中兴以来，言诗必曰尤、杨、范、陆。” (尤袤、杨万里、范成大、陆游) -    他们被称为“南宋四大家”，代表了宋代诗歌第二个最繁荣的时期。此四家虽未全脱离江西诗派的路径，但已作修正，较偏向白居易的平易作风。
晚宋 南宋后期	南宋后期的诗大致分为三派，四灵派、江湖派和宋末诗人。宋诗到四灵、江湖的时代，出现了衰颓的景象，宋末诗人出而振兴，尤以沉郁悲壮的诗篇为宋代诗坛增添了最后的光彩。  1.  “永嘉四灵”- 四灵派 o   “四灵”兴起的动机，是出于矫江西派之弊。徐玑、徐照、翁卷、赵师秀。 o   “四灵”主张“以浮声切响单字只句计巧拙”. 他们喜作近体，专工五律，局度狭小. 他们写诗不重视思想内容，少用典故，不发议论，少用古体，讲求精工，和欧阳修、梅尧臣以来一直到江西诗派的宋诗传统大不相同。这在当时一些人中间，产生了新鲜的感觉，对于一些腻味于江西诗派的人来说，更能引起兴趣。  o   其作诗过于讲求鍊句鍊字，对后世影响不大。      2.     江湖派 o   以临安的一个书商陈起刻的《江湖集》而得名。江湖诗人中有成就者为戴复古。  o   不象“四灵”派那样专精五言,他们古体诗和近体诗都写。诗风比起宋代盛时的诸家来，气格较卑弱，但是，比较真实地反映了宋末一些地位比较低微的士人的思想、生活和情感，写法上也放任而无拘检。   3. 宋末诗人 o   宋亡前后的代表诗人，有文天祥、汪元量、谢翱、林景熙、郑思肖等人. o   他们从“四灵”派、江湖派多写自然景物和个人感触的狭小天地中摆脱出来，写南宋灭亡前后的情况，写他们的斗争经历或“麦秀”、“黍离”之思，被目为“诗史”。诗人以诗言志，表现出浓厚的爱国精神。